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    • 舞蹈中最重要的是感受生命的存在
      來自: 文匯報   2017-11-3 12:14   12621

        這些年,中國上海國際藝術節邀來的舞蹈節目維持著很高的水準,養“熟”了一批忠實的舞蹈觀眾。隨著觀眾的眼光和品位水漲船高,一些名舞團、名舞者也和這座城市有了默契。借藝術節的契機,貝嘉舞團、荷蘭舞蹈劇場、云門舞集、洛杉磯舞蹈工坊等能一次次地重訪此地,被打開了眼界的觀眾,也愿意以開放和包容的心態看待更多新鮮的、不拘一格的舞蹈。今年出現在藝術節舞臺上的這些舞蹈作品,有古典的光彩,也有現代的鋒芒,有芭蕾和歌劇的相遇,也有說唱和街舞解構了狄更斯的小說。當舞臺的燈光照在舞者身上,舞蹈既是身體的修辭,也是人性的劇場。借用“現代舞之母”瑪莎格萊姆的話:舞蹈中最重要的,是感受生命的存在。

        編舞大師羅蘭·佩蒂說過:“芭蕾是你與別人相愛、與你知道或不知道的東西相愛、與抽象或真實的事物相愛的一種途徑?!眮砜唇衲甑膸着_芭蕾演出,《美女與野獸》《魔笛》《黑與白》和《天鵝湖》,“古典”和“現代”的標簽并沒有讓這些作品分裂成不同陣營,無論正統正典的 《天鵝湖》,還是把聲樂引入舞蹈的 《魔笛》,它們共同借用古典芭蕾的遺產,訴諸于超越物質和生死的精神之愛。

        穿越欲望之火生命迎來明媚天真

        《美女與野獸》 的編舞蒂埃里·馬朗丹是一個游弋在古典和現代之間的創作者。他要求自己舞團的舞者接受嚴格的古典芭蕾訓練,在他看來,芭蕾基礎是召喚力量、藝術和人性的先決條件———當古典芭蕾所附屬的那套社會背景蕩然無存以后,它幾個世紀來繼承的技巧和訓練方式,是舞蹈領域的寶貴資源。所以他在編排中注重舞者的身體之美,《美女與野獸》 的舞步設計是古典的,而整臺作品呈現的風貌和舞者用身體傳達的精氣神,則貼合當代審美,這就不奇怪馬朗丹被評價為一個“新古典主義者”。

        如果馬朗丹的舞團是一支仍在上升期的年輕團,那么瑞士洛桑貝嘉芭蕾舞團是真正的“老牌”。2001年,貝嘉親自率團來上海國際藝術節演出《生命之舞》,此后,舞團成為藝術節的???,這位現代芭蕾編舞大師的名作 《火鳥》 《波萊羅》 《流浪舞伴之歌》 和 《貝多芬第九交響曲》 陸續在這里上演過。今年是貝嘉逝世十周年,舞團帶來了他在世時最為看重的作品 《魔笛》。貝嘉的作品,以簡潔而迷人,相對于他對大型節目的結構布局,他真正擅長的是一個一個華彩片段的制造。在 《魔笛》 中,他創造性地為芭蕾引入了聲樂,舞者在詠嘆調中起舞,而我們看到的仍是熟悉的貝嘉。他著迷于舞步的秩序,舞臺上,美是第一位的,舞者年輕健美的身體像希臘雕塑一般,他們跳舞,是對欲望和生命的禮贊。在這個愛與黑暗交織的童話故事里,貝嘉的舞蹈找到了和莫扎特的音樂共振的頻道,這就是穿越欲望之火以后,生命迎來明媚天真。

        重述經典打破習以為常的經驗

        《美女與野獸》 和 《魔笛》 都是用舞蹈“轉譯”了經典,而捷克布爾諾國家劇院芭蕾舞團的 《黑與白》 是對 《天鵝湖》 的顛覆性的重述?!逗谂c白》 部分地挪用了 《天鵝湖》 里的人際關系網,把它搬演到當下飲食男女的背景中,戲劇的核心從天鵝公主奧杰塔轉移到王子齊格菲爾德的身上。在作為童話故事的 《天鵝湖》中,王子面對黑天鵝只是一時情迷,他終究要選擇純貞潔白的奧杰塔?,F代版的編舞則重置了這個“黑白之間”的難題:如果黑色的一面能讓人更透徹地看清生命的意義,迷惘的青年該怎么選呢?

        為什么要顛覆我們習以為常的經典呢? 英國先鋒派舞蹈團的藝術總監托尼·阿迪貢說:為了有趣。于是,在他編排的 《霧都孤兒》 里,作為主角的“孤兒”不再是天真良善的奧利弗,而是倫敦下只角的賊窩老大費金。費金是狄更斯的小說原作中最重要的配角,他是一個狡猾的流氓,也是一個街頭的教父。他控制著一群孤兒,教唆孩子們行竊犯罪,但他也真切地關心過奧利弗,在他最悲慘的時候收留他、照顧他。在解構和再造這段窮街陋巷里的“孤兒往事”時,阿迪貢敏銳地捕捉到嘻哈風格和狄更斯的敘事高度契合。當然,他更著迷于“童話般救贖”背后凄涼復雜的英國底層生態:和奧利弗一樣,費金也是一個“霧都孤兒”,但他沒有一個有錢的叔叔來救他?!皧W利弗這個角色太無趣了,沒法引起我的共鳴,費金不一樣,他像是我的朋友?!彼?,這個把街舞和嘻哈音樂帶進舞蹈劇場的年輕編舞,讓我們看到一部沒有童話結尾的 《霧都孤兒》 ———在極度貧困的狀態中,貪婪和野心最終吞噬了童年。

        音樂、舞蹈、意象組成作為整體的劇場

        過去七年里,荷蘭舞蹈劇場 (簡稱NDT) 三次到訪上海,一次都沒有讓人失望。2010年,NDT第一次來上海演出,雖然距離捷克編舞大師基里安卸任藝術總監已有11年,然而他的光環猶在,舞團演出的仍是他的舊作。畢竟,基里安執掌舞團30年,《小交響曲》 《小死亡》 《在未知的地方》 這些作品把舞團提升到世界超一流的水準。2014年,NDT再次來滬,那次的兩場演出大膽舍棄基里安和福塞等前輩的作品,真正彰顯了舞團一直以來堅持的自我更新的態度,以及新一代編舞和舞者的自信———即便脫離基里安,NDT作品的編排思路和舞蹈質量仍然是扣人心弦的。如今,第三次來到上海的NDT選擇了更大膽更新銳的作品。這次三場演出中,有一支《防御》是真正意義的新作,新鮮到上海觀眾和歐洲觀眾之間幾乎實現“零時差”———這支作品在今年9月底首演于海牙,引起歐洲舞蹈界高度關注。編舞愛德華·克勒非常叛逆地用搖滾樂隊“電臺司令”的音樂作配樂,編排一支現代芭蕾的作品,英國牛津郡的另類搖滾樂隊能和歐洲最好的一群現代芭蕾舞者產生的化學反應,對于藝術家而言,是一次意外的邂逅,對于觀眾而言,也許是充滿無限可能的奇幻之旅的起點。

        和NDT一起“重訪”上海的,還有洛杉磯舞蹈工坊,巧得很,三年前,這兩支舞團也是一前一后出現在上海大劇院的舞臺上。要介紹洛杉磯舞蹈工坊的核心人物本杰明·米派德,最省事的標簽是“娜塔麗·波特曼的老公”,當然這樣不太公平,因為他的第一身份畢竟是個活躍的編舞。洛杉磯不是一個舞蹈藝術繁榮的地方,米派德創立這個舞蹈工坊,有點拓荒的意思。舞者的水準雖不及紐約城市芭蕾舞團或巴黎歌劇院芭蕾舞團這些名團,但米派德很懂揚長避短,舞蹈工坊的作品強調舞蹈和美術、戲劇、影像的跨界合作。這次來演出的 《心與箭》 和 《另一面》 有視覺藝術家和街頭藝術家的參與,色彩明媚,音樂、舞蹈和視覺意象共同組成了一個作為整體的劇場。雖然作為舞者時跳過很多巴蘭欽的作品,也曾出任過巴黎歌劇院芭蕾舞團的藝術總監,米派德本人的編排風格卻絕不“高冷”,有種隨性平易的趣味。就像他自己說的,他的沖動和靈感全都來自日常,他把舞蹈看作大千世界的一種生活方式,“從舞蹈的角度來打量這個世界,會發現一切都是舞蹈?!?/p>

        在舞蹈中找回生命的力量

        米派德的作品也許還要交給時間去考察,但他的編排思路很可?。何璧傅膭撟髦?,打破思維定勢是必要的。類似“出其不意”的作品,也出現在悉尼舞蹈團的演出 《反向》中。2005年,悉尼舞蹈團應藝術節之邀,和上海歌舞團聯袂演出了《花木蘭》。時隔12年,這支現代舞團帶來彰顯另一種趣味和審美的舞碼。尤其是一支 《仙人掌》,充滿自嘲和反諷的趣味,看似一本正經卻處處埋伏著“高級黑”的旁白,調侃了充斥于現代舞和現代舞評論界的“高冷”作態。也許觀眾會覺得絮叨的旁白說得太直白,破壞了舞蹈的含蓄,但是也不太要緊,舞蹈本身看起來仍是愉悅的,在表面調皮搞笑的處理下,舞者們個個跳得生機勃勃。身體的光輝形成巨大的能量場,超越舞臺直接作用于觀眾,劇場里的氣氛隨即沸騰起來,這是身體對身體的直接反應,舞蹈讓人產生一種能夠暫時擺脫沉重肉身、自我超越的精神體驗。

        在舞蹈劇場里能遇到的最好的事,也就是身體的超驗感受吧。

        觀看云門舞集的 《稻禾》 時,看著遍地禾苗在風中翻起巨浪,看著稻花盛開,稻米灌漿,看著稻谷在金色的秋陽里成熟飽滿,在這些直接直觀的影像前,看到舞者舞出生命榮枯的循環。雖然,面對自然磅礴蠻荒的力量,過分精致的舞蹈難免淪為孱弱的修辭,然而在劇場里,身體對身體的直接作用是強大的。有一瞬間,很想掀開劇院的頂棚,想和舞者一起回到天地之間,在烈日和暴雨中,在一望無際的稻田里,找回身體和土地的依傍關系,找回根植于土地的生命力量。

        我們為什么要看人跳舞呢,也許就像“現代舞之母”瑪莎·格萊姆說的:我們通過舞蹈感到生命的存在。

        原標題:舞蹈中最重要的是感受生命的存在

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      (責任編輯:彥青

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